Pagrindiniai pasiėmimai
- Naujausi „Adobe“iš anksto nustatyti „Lightroom“nustatymai yra skirti tamsios odos objektams.
- Nuo filmavimo laikų fotografijos technologija buvo linkusi į b altą odą.
- Šios tendencijos nėra techninės, bet atspindi netyčinius jų kūrėjų išankstinius nusistatymus.
Naujausi „Adobe“„Lightroom“nustatymai yra optimizuoti tamsiai odai, bet ar jie gali ištaisyti istorinį fotografijos etninį šališkumą?
Kaip ir „neutralūs“algoritmai, užprogramuoti b altųjų kompiuterių programuotojų, fotografija ilgą laiką teikia pirmenybę b altai odai, o ne juodai. 2020 m. „Twitter“automatinio apkarpymo įrankis buvo užkluptas ignoruojant neb altus veidus, tačiau jis yra daug senesnis.
Pati fotografijos juosta buvo optimizuota blyškiems odos atspalviams. Skaitmeniniai fotoaparatai yra daug geresni, tačiau didžioji dalis to gali būti siejama su jų veikimu, o ne su pastangomis geriau užfiksuoti tamsią odą. Taigi, kodėl užtruko taip ilgai, kol nuotraukose teisingai užfiksuoti neb alti veidai?
"Manoma, kad filmavimo laikais buvo daug kitaip, o tamsių ir šviesių odos atspalvių fotografavimas buvo didelis skirtumas. Tačiau šiais laikais supratimo, kad skirtumas yra didelis, nebėra, " fotografas Rafaelis Larinas pasakojo „Lifewire“el. paštu.
Filmo istorinis šališkumas
Spalvotų fotografijos juostų cheminiai receptai buvo sukurti taip, kad būtų palankesnės sąlygos b altos odos spalvoms. Šis šališkumas taip pat buvo institucionalizuotas laboratorijoje, kur filmas buvo sukurtas ir atspausdintas. Amerikiečių filmų prodiuseris „Kodak“pateikė standartinę kalibravimo kortelę, pavadintą „Shirley Card“(pavadinta Shirley Page, b altosios „Kodak“darbuotojos, kurios atvaizdas buvo kortelėje), vardu. Laboratorijos specialistai naudojo šią kortelę norėdami nustatyti „teisingą“rezultatą, o tai reiškė, kad juodi veidai dingo šešėlyje.
Japonijos kino kompanija „Fujifilm“sukūrė skaidrių juostą, kuri geriau užfiksavo rudą odą, Harvardo profesorė Sarah Lewis rašė savo 2019 m. esė „New York Times“„The Racial Bias Built Into Photography“.
Kodak pagaliau sekė, bet ne todėl, kad norėjo geriau užfiksuoti tamsią odą. Vietoj to, šokolado gamintoja pasiskundė „Kodak“, kad jos saldainių nuotraukose nėra tinkamų rudų atspalvių, todėl tai paskatino taisyti.
Galų gale „Kodak“atnaujino „Shirley“kortelę ir sukūrė vartotojams skirtą filmą, kuris puikiai tinka tamsiai odai, nors jame vis tiek nebuvo paminėti spalvoti žmonės. „Kodak Gold“skelbimuose buvo giriamasi, kad jis „gali nufotografuoti tamsaus arklio detales esant silpnam apšvietimui“.
Filmas turi dar vieną grynai techninį apribojimą. Jis gali užfiksuoti tik ribotą dinaminį diapazoną. Jei fotografas nustato fotoaparato ekspoziciją, kad būtų tinkamai užfiksuotas b altas veidas, tada toje pačioje nuotraukoje esantis juodas veidas bus nepakankamai eksponuojamas ir atvirkščiai. Fotografas turėtų pasirinkti. Tačiau su skaitmenine informacija viskas pasikeitė.
Filmui kyla visiškai kitokia problema, nes įraše neturite vietos redaguoti. Jei norite tamsesnių odos atspalvių, išmatuoju šviesą šešėliams, kad įsitikintumėte, jog veido detalės yra visiškai atskleistos. gali išsklaidyti ryškiausius fono elementus, paversdamas foną arba kadrą ryškesnį, nei tikėtasi“, – el. paštu Lifewire sakė fotografas Matthew Alexanderis.
Filmas prieš skaitmeninį
Skaitmeniniai fotoaparatai yra daug geresni tiek dinaminio diapazono, tiek detalių, kurias jie gali užfiksuoti tamsesniais tonais, atžvilgiu. Tiesą sakant, pagrindinis skaitmeninio fotoaparato pavojus yra „išpūsti“svarbiausius elementus. Kai b altas tonas yra per daug eksponuojamas, jis išnyksta amžiams. Tačiau naudojant šiuolaikinius jutiklius galima išskirti detales iš, atrodytų, neįmanomai tamsiose vaizdo vietose.
Tačiau fotoaparato jutikliai nekuria nuotraukų. Vietoj to jie įrašo duomenis, kuriuos algoritmai turi interpretuoti, kad sukurtų vaizdus.
Nauji „Adobe“išankstiniai nustatymai nufotografuokite šiuos vaizdus ir juos pakoreguokite. „Deep Skin“pakuotėje yra 15 išankstinių nustatymų, kuriuos sukūrė dokumentinis fotografas Laylah Amatullah Barrayn, o „Medium Skin“išankstinius nustatymus sukūrė fotografas ir vizualinis menininkas Dario Calmese. Taip pat yra šviesios odos paketas.
Šie išankstiniai nustatymai atrodo puikiai, o naudojant skaitmeninį, fotografas gali lengvai naudoti tokius įrankius, kad gautų puikių rezultatų esant bet kokiam odos atspalviui ir būtų sukurti vaizdai, kuriuose tamsios ir šviesios odos objektai gali būti gerai atvaizduoti. tas pats vaizdas.
Bet problemos nebuvo išspręstos. Jie ką tik persikėlė. Vietoj etninio šališkumo filmuose dabar jį aptinkame fotografijos algoritmuose, pvz., „Twitter“apkarpymo įrankyje teikia pirmenybę b altiems veidams arba „Instagram“filtruose, kurie šviesina tamsią odą.
Šie algoritmai gali būti daug pavojingesni, pavyzdžiui, Roberto Juliano-Borchako Williamso atveju, klaidingai sulaikyto dėl veido atpažinimo algoritmų įrodymų. Ši technologija puikiai tinka atskirti b altuosius vyrus, bet nepavyksta juodaodžiams.
Bendra gija ta, kad iš pažiūros neutralios technologijos turi jas kuriančiųjų šališkumo. Ir tai tęsis tol, kol žmonės, kuriantys mūsų technologiją, bus tokie patys kaip žmonės, naudojantys ją.
